新剧本|2024年第6期 

 大格局 大气派

                                                                                                                ——看河北梆子《密云十姐妹》有感

                                                    徐恒进

去看河北梆子《密云十姐妹》， 我很替作家担心，这么重大的题材，这么宏大的叙事，他怎么去表现呢？我们传统的戏曲主张一人一事，跌宕起伏，环环相扣，推向高潮，这个题材用戏曲来表现，对编剧对演员都是一个很大的挑战。

可是开戏不久我便眼前一亮，老年的王秀兰出现在大坝上，她步履蹒跚、满头白发，她望着波光粼粼的水库，她在想什么呢？不一会，她和年轻的王秀兰相遇，和四十几年前的自己相遇，和当年那个突击队长相遇。这是一个人，又是两个人，她们会说些什么呢？我对作家有点钦佩了，他不按常规套路，他不想从头到尾给我们讲一个曲折的故事。他想给我们唱一首歌，一首奔腾澎湃的歌。他想给我们读一首诗，一首荡气回肠的长诗。我隐隐感觉到这部戏有一种高贵的品质，是我很少见到的，它有一种历史感、沉重感，还有淡淡的哲学色彩。

作家面对这一重大题材，他找到了一种独特的叙事方式，他用情感推动着他的故事，他跳跃着前进，他时而回头留恋的张望，又时而向前急奔。我们追随着他，激动而又快乐。这是全新的观剧体验，它时而1958年，时而1959 年，时而1991 年，我们像是在听一首乐曲，随时感受它的主题。作家的叙事是独特的自由的。

我们来看看 1959 年那场戏吧，这是我很喜欢的一场戏。这场戏里我的眼睛一直是潮湿的，我想起了自己的故乡，自己的家，和我家门口那棵银杏树。老年王秀兰站在大坝上，她望着波光粼粼的水面，水是清澈透明的，她仿佛看见了水底。那儿有她的故乡，有她住过的村庄，有她的家。她的家是很温暖的，有父亲有爷爷，还有兄弟姐妹。她父亲刚给她做了一个大板柜，红红的亮亮的，那是她结婚的嫁妆，是她一生的大喜事儿。她们家院儿里还有一棵香椿树，香味扑鼻。爷爷怀里抱着一个瓦罐，瓦罐里装着爷爷从祖坟上抓来的两把土，这瓦罐可能要陪伴爷爷的后半生。仿佛一阵波光掠过，村庄消失了，家消失了，眼前只是波光粼粼的水。这场戏作家直击我们灵魂的深处，我们被打动了。剧场有瞬间的寂静，我听到哪儿有隐隐的哭声。

1960 年那场戏是很美丽的，乐曲进入了抒情慢版。大坝就要合拢了，奋斗了几年的十姐妹、奋斗了几年的建设者们迎来他们最幸福最伟大的时刻。天上有一群鸽子飞过，姑娘们在畅想着自己的未来。有的说以后要去放羊，当个羊倌。我们的突击队长王秀兰说，我要嫁给密云水库，守它一辈子。这场戏里王秀兰的一段咏叹调真挚而又美丽，至今还常常响在我的耳畔。

我们随着作家来到 1991 年，水库早已修成，周围的人过着安宁和幸福的生活。改革开放的春风吹遍了中国大地，中国人富起来了，水库周边的人也富起来了。他们希望过更加美好的生活，这当然天经地义，无可厚非。水库热闹了，满湖的船满湖的鸭子，鸭子时不时扎个猛子，又把头抬了起来，发出嘎嘎的叫声。岸边的树林里掩映着红红的宾馆，门口是大字的全鸭宴的金色招牌，人们服装华丽，进进出出，一派热闹景象。

不远处站着我们当年的女突击队长，已经人到中年的王秀兰，她身后或许还有几位当年的姐妹，她们都老了，她们的目光是忧郁的，她们的心是痛的，她们觉得自己的命运和这片清水是息息相关的。她们举过手宣过誓，她们对这片水有过庄严的承诺，王秀兰还记得她说过的话，她要嫁给水库。王秀兰仿佛又回到 20 岁，回到她那血气方刚的年代，她对站在面前的儿子斩钉截铁的说，这样不行，你要把饭馆搬走，把鸭场搬走，还我一片绿水。她儿子笑了，他说你还以为你是当年的突击队长吗？你现在是老百姓，你和水库没有一毛钱的关系。王秀兰流泪了，连儿子都不能理解她，别人还会理解她吗？

事情到这里并没有完，周边的鸭场和饭馆越来越多，库边垃圾成堆，水里漂浮着各种杂物。事情惊动了上级有关部门，他们下令这些鸭场和饭馆立即搬迁。但是谁也不带这个头，谁也不想放弃这个发财的机会。这时我们看到了王秀兰，我们看到了密云十姐妹，她们全来了一个都不少。她们威严的站在大坝上，她们说话了，她们要管管这事儿。我的思绪被带到四十多年前的工地上，那时候她们还是一群小姑娘，她们用独轮车在工地上推土，她们力气小又不会操作，总是翻车。有人教她们推车要领，怎么扭腰怎么扭屁股，她们快乐极了。她们今天面对的困难，比推小车难多了，她们哭了。当年在水库工地上再累再苦，她们没有哭过，但是今天她们哭了，她们不是国家干部，不是专业管理水库的人员，她们是十个老百姓，她们把保护水库的责任扛在自己的肩上，这是多么了不起的一群人啊！一群高贵的人，一群顶天立地的人。我久久的凝视着她们，我心里立即竖起十座雕像。

这出戏的唱腔和音乐是很有特点的。有一位很权威的专家看过戏说，这是一出大音乐剧，很好听，也有的人说这个戏有歌剧感，这不是对他们的批评，而是对他们的表扬。这出戏在保留河北梆子唱腔精华的同时，融入了些许歌剧和音乐剧的成分，让人有耳目一新之感。比如剧中那段王秀兰和儿子大能的男女声二重唱，听起来非常新颖非常悦耳，是在戏曲舞台上从来没有听到过的。还有女声二重唱，有声部有和声，很新鲜。我旁边的几个青年观众使劲儿地鼓掌，他们说没想到河北梆子会那么好听。这出戏的唱腔设计李石条，他熟悉河北梆子的唱腔，他对中国的传统音乐也有很深的造诣，他本人长期从事电影音乐的创作。所以在他的作品里中西音乐元素融合，传统和现代音乐元素融合，让我们得到全新的音乐体验。在这部作品里，主要角色都有他们的音乐主题，我因为视力不好，把这部戏完全当做一部音乐作品去欣赏，所以我经常能和主要角色的音乐主题碰面，不管它们怎样变化，我都能认出它们，所以我便和这部戏的音乐有了亲近感。女主角王洪玲的演唱是非常光彩灿烂的，她的咏叹调是那么华丽，长吁短叹，千回百转，高音像一个蹦跳的精灵直插云端，低音像树林里的一阵清风，扫过你的耳面，连宣叙调她也能唱的那么沉稳有力。我在剧场里碰到远从邯郸赶来的观众，他们当晚还要赶回去，他们说这一趟很值。王英会的演唱也是十分华彩的，他一个人把剧场弄得像一锅开水，沸沸扬扬，人们都沉浸在美的享受里。我于是想起了那句古诗，此曲只应天上有，人间能得几回闻。

这就是我心中永远的《密云十姐妹》，我心中一首永远的歌！

 作者系《新剧本》杂志原主编徐恒进

文章来源：《新剧本》