故事发生在旧时代,我打小聪明,十五岁学了个裱糊匠的手艺,娶了妻、生了子,这辈子图得就是个安分体面,谁承想媳妇被师哥拐跑了。时移世变,我的手艺也没了用武之地。当了巡警,本以为能走上正道,可这日子总好像有个窟窿,见天儿地往下出溜.......我就这样苦熬苦奔,年复年年。儿子福海为了多挣两块钱去了外地,病倒了,我花光了最后的积蓄去运灵。茫茫大雪中,我怀中竟仿佛又是幼小的福海,我抱着他,向那个旧时代报以最沉重的哂笑,这笑似一阵飓风,席卷出一个光明的新世界。

　　老舍的作品擅长聚焦底层的人物,展现时代命运的悲歌。这样一种以小见大的表现手法,与小剧场集中且深刻的艺术表达结合,摩擦出戏剧艺术的火花,探讨了老舍作品舞台化的新阐释。在内容上,老舍作品《我这一辈子》发生于清末到“五四”的北京城,这样一个故事,在展现了北京地方的风土人情和文化氛围的曲剧艺术中,找到了舞台与土壤。在形式上,老舍的“京味儿”文学风格与北京曲剧的艺术风格相得益彰。

　　作为戏曲作品,《我这一辈子》具有着当下戏曲作品罕见的形体设计与表现力。

　　——中国艺术研究院研究员 博士生导师 孙红侠

　　如果说一首单弦曲是一张老照片,那么这一出曲剧,就是那拉洋片的木箱,将只属于北京的故事呈现在舞台之上。

　　——中国艺术研究院助理研究员 李一赓

　　文学性的再创造,是北京曲剧《我这一辈子》成功的第一步,而更不可忽视的是,小剧场的观念赋予了这部戏曲作品更大的探索性和实验性,这不仅让戏剧的魅力在戏剧场的空间之下发酵放大,也为曲剧的起飞插上了翅膀。

　　——中国艺术研究院研究员张之薇