生活气息浓厚。杂技团演出表演的各种技巧大多是从生产生活中发展出来的，其中一些节目是劳动技能与民间技艺相结合的产物。日常生活用具、劳动工具中道具也多为道具，如碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯子、桌子、椅子、伞、帽子等，这些日常生活用品在杂技团表演艺人手中，都有“变魔术”之意，表现杂技团表演与劳动生活的密切关系。杂技团表演可说是离不开民间日用，具有浓郁的乡土气息和中华特色，因而能贴近群众，感觉亲切自然。可见，杂技团表演事业的持续发展，离不开现代社会的生产和生活，更离不开技艺和节目的提炼，离不开现代化的生产和生活。

其次是讲究真功夫。俗话说得好，“京戏筋斗，戏台上斗”，其实筋斗与戏台是分不开的。汉画中的砖石、壁画、陶俑等，都是中华古代杂技团表演演员所珍视的，其中以拿顶、翻筋斗比较著名。

一通百通，多变。能说明这一点的就是“蹬”剧，演员躺在特制的方台上，脚蹬两足，至于蹬什么东西，几乎包罗万象，从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、梯子、木柱、木板、鼓板等，轻到绢伞，重到百斤以上，大活人都有；被蹬的东西，也可迅速旋转，或腾空自如，从光滑的瓷制缸，到笨重的木制八仙桌，都可蹬得飞旋如轮，见影而去。从前蹬技以重为胜，近世发展轻并举，轻如纸伞、彩毯，演员也能蹬得潇洒非凡。杂技团表演艺术的不断超越精神，不仅给人们带来了更多的乐趣和惊喜，也极大地鼓舞了人们的士气，激发着人们战胜种种困难。

四是力量与技巧并存。演员们在舞台上时而如鱼，时而如水，身形轻似箭，时而如紫燕，蝶舞飞舞，“倍加功夫，妙体生花”，构成一种独特的风格，柔术与硬功，力量与技巧的完美结合。

平淡无奇，回味无穷。杂技团演出表演常常没有或只有一些简单的道具，但却充满了异彩。如同中华的得意忘形的字画，极简却又极富韵味，令人回味无穷。实际上也是真功夫的体现。

人、物、环境的和谐统一；杂技团演出表演充分体现了人、物、环境的和谐统一，展现出极强的适应性。就像“走钢丝”、“骑独轮车的时候各种惊险动作”、“摇摆板”、“摇晃梯”等，凳子、凳子、人叠在一起，但是上面的人必须要在不动的基础上求平衡性，这都需要极冷静的头脑和高超的技巧，而这是经过千百次艰苦训练后适应环境的能力。